Под впечатлением от "Не смотрите наверх" (есть на торрентах).
Социальная сатира на 4+, рекомендую. Немного утрированно, но наверное для того, чтобы до последней домохозяйки дошло то, куда катится западный мир, который за собою потихоньку утягивает и остальных.
Еще один из постов Рунета:
"Никогда не разговаривайте с подростками о классической литературе. Не надо. Могут быть душевные травмы. Вот у меня уже есть.
Я тут, на отдыхе, расслабилась, потеряла осторожность и решила аккуратненько расспросить младшенького своего, как ему наша великая классическая литература. Начала так непринуждённо, но весьма тривиально:
— А какая литературная героиня у тебя самая любимая?
А он мне тут же, не задумываясь:
— Старуха-процентщица из «Преступления и наказания».
Я, офигев немало: «Почему?!»
Подросток с достоинством и глубокой убежденностью в голосе:
— Знаешь ли, мама, в те давние времена женщины, как правило, были далеки от бизнеса. Кроме того, не изучали в должной мере математику и экономику. Эта процентщица была очень продвинутой и передовой для своего времени женщиной! И заметь: она содержала беременную сестру Елизавету! Сама себя обеспечивала и другим давала жить. А тут, понимаешь, выскакивает какой-то полоумный с топором и хрясь!
Одну из достойнейших женщин того времени убили, исключив сразу из сюжета. А так было интересно бы почитать поподробнее, почему она выбрала такую работу, как вела дела… Гораздо интереснее и полезнее, чем про душевные муки убийцы.
Больше я ничего не спрашивала"
Спасибо за фильм!
А помнишь, как всё начиналось? ))
https://www.kinopoisk.ru/film/588105/
Вот хорошая рецензия на фильм:
"Не оглядывайтесь назад. Не пытайтесь вспомнить Барри Левинсона (кстати, он жив, слава богу). И тем более Алтмана. Он, увы, не дожил. Первый за ‘Хвост виляет собакой’ получил две номинации (типа сценарий и Хоффман как актёр) и ноль Оскара. Второй за ‘Нешвилл’ получил четыре номинации, активировал Оскар за песню, что вполне оскорбительно для великого фильма. Ещё один его мега фильм получил золото в Венеции, но на Оскаре остался одномандатным номинантом. Short cuts.
Режиссер Адам Маккей с тех пор как завязал с комедиями с Уиллом Фарреллом, Алтмана изучил. В меру своих талантов. Предпоследний его фильм, многократно номинированный на Оскар, называется The big short. При всем смысловом отличии. В Don’t look up (Не смотрите наверх) он пошёл дальше по направлению к Алтману. Но совершенно в другую сторону.
Здесь нет места утончённому вкусу, самоиронии, глубине, объемности, стилю, нет того, что отличает произведение искусства (даже если это искусство массового потребления/поражения как кино) от агитки, пусть даже и вполне остроумной.
Судя по размаху МакКей (Netflix) в этот раз своё возьмёт. Скорее всего даже главный Оскар. Ну а что, режиссёру (кто помнит его имя?) путаного ‘Джокера’ можно, а ему нельзя? Тем более, в отличие от него, в апокалиптичной истории МакКея полно персонажей, которым волей неволей сочувствуешь и в лучшие моменты фильма (который в целом разваливается на клипы и стендап), в нем даже слышны чеховские мотивы.
Особенно отчетливо в случае Дженифер Лоуренс. Она сердце этого фильма. Аритмичное, неврастеничное, но настоящее живое сердце. Великая девочка. Ей всего 31. А вот Мэрил Стрип 72, и она здесь ещё моложе, чем Лоуренс.
Если Джен это совесть нации - простая аспирантка захолустной обсерватории в штате Мичиган (который в Овальном кабинете, снобски путают с Монтаной, Миннесотой и тд), обнаружившая летящую на землю комету, то Мэрил такой гибрид из Доналда Трампа и Хиллари Клинтон, со всеми вытекающими отсюда смешными гегами. На письменном столе, в том самом Овальном, мадам президент красуется в обнимку и с Биллом Клинтоном (привет от нашего кабинета вашему) и со Стивеном Сигалом. МС играет весело, по хулигански, используя весь арсенал трюков ведущих ток-шоу и блогеров. Ее образ идеален - от сумок Hermes (которые в итоге окажутся более живучими, чем их хозяйка) до прически и мейкапа, от жаргонного вокабуляра в приватном общении до лицемерных политических спичей.
Автор тянется вверх на цыпочках. Looks up. Местами взлетает высоко. Телеэпизоды просто эталонные. МакКей, как режиссер выпусков Saturday night live, где у него в том числе гостил Джона Хилл (абсолютно блестящий в роли руководителя аппарата президентской администрации), здесь идеально саркастичен. В отличие от многих фильмов и сериалов о закулисье телевидения, он не использует штампы. Кейт Бланшет в роли ведущей утреннего шоу, пародия не только на ведущих утренних шоу, но и на воспринятый многими всерьёз сериал ‘Утреннее шоу’. Эпизод с Арианой Гранде (стебущей практически саму себя и всех коллег по жёлтоватым жанрам) в прямом эфире устраивающей личную жизнь на радость миллионам фолловеров, снят как отдельный мини фильм. Молли Сайрус в кино открытие Вуди Аллена, Ариана - находка МакКея.
Персонажей тьма, но на развитие их линий двух часов не хватает. Я несколько раз ловила себя на мысли, что четыре серии по 50 вполне были бы смотрибельны, и сюжет бы не штормило.
Например, большего заслуживает дружок президентки Мэрил Стрип, (абсолютно блестящий Марк Райлэнс), техномогол, собранный из Цукерберга, Маска и Билла Гейтса (почти отца и сына и святого духа) и даже (рикошетом) из пары неравнодушных к технологиям российских олигархов первого созыва. Его напряженное спокойствие и одинаково бесцветный голос, что во время презентации смартфона, угадывающего желания пользователя, что во время расщепления гигантской кометы, несущейся в сторону Земли, это уровень Чаплина. ‘Разве он может быть допущен на секретное совещание’, спрашивает главу аппарата наивная аспирантка. ‘Конечно, он платиновый спонсор президентской кампании. У него полный доступ’, - отвечает Джона Хилл.
А ещё полный доступ к секретам у генерала из Пентагона, который на голубом глазу выуживает у учёных кеш за бесплатную воду и чипсы из столовой Белого дома. Генерала по биллмюрреевски сдержанно играет Пол Гиллфойл.
Много кого можно отметить, и, конечно, как всегда уместного ТиматикудабезнегоШаламе в роли верующего бунтаря. Вера помогает кое-кому в итоге. В каком-то смысле. Разруливая между фильмом катастрофой и чёрной комедией, режиссер уклоняется от фундаментальных вопросов как умеет. Поэтому финалов три. До титров, после титров, а потом еще.
Вот если бы в самом последнем конце он бы вспомнил кого-то вроде героя Такеши Китано из одного шедевра Нагисы Ошима (с Дэвидом Боуи, если вы забыли), который сказал бы герою Джоны Хилла что-то вроде - ‘Счастливого Рождества, мистер Лоуренс’ (мистер Орлин), то - другое дело. Было бы. Но нет. Вместо этого выживший герой Джоны Хилла вопиет в пустыне ‘Мама!’. Ну а мама президентка (во время апокалипсиса в впопыхах забывшая прихватить сына на космический шатл) услышать его не может.
‘Не смотрите наверх’, - орет президентка, - ‘они пытаются нагнать на нас страх’. ‘Посмотрите наверх’, - кричат герои Дженифер Лоуренс и Леонардо Ди Каприо. Привет ваксерам и и антиваксерам. Ну да, ЛДК в фильме тоже есть. В главной роли. И это тот редкий случай, когда не придётся переживать за его неоскар.
А так голливудские молодцы. Примерно раз в декаду отрываются по полной, как та самая вдова унтер-офицера. МакКей своих не сдаёт. ‘Ну а я что’, - говорит звезда 300-миллионного блокбастера Total devastation о конце света, который выходит в прокат ровно перед реальным концом света, - ‘мы за правое дело, конечно, а вообще мы просто сняли развлекательное кино’.
Все признаки Оскара на лицо.
Несмотря на то, что есть в этот раз не только Спилберг, но и Андерсон 1 и Андерсон 2. Оба на пике формы. ‘Французский вестник’ я воспевала. Про шедевральную ‘Лакричную пиццу’ где, на самом деле, Андерсон ПТ втрескался в Андерсона УУ, я напишу на днях. Соберусь с мыслями.
Год большого кино. Хоть и без Алтмана.
С возвращением."
Katya Mtsitouridze